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苏有朋:习惯做到极致不然我早被洪流冲走了
发布时间: 2019-07-24 来源:阿诚 点击次数:
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  ]在苏有朋看来,《嫌疑人X的献身》最大的魅力不在于它是一个“大IP”,而是因为故事本身够复杂,够有深度。

  作为偶像团体小虎队的一员出道,专辑卖出1500万张;后来转型做演员,《还珠格格》《老房有喜》《情深深雨蒙蒙》部部大爆。论起国民偶像,恐怕如今的流量担当们还要叫苏有朋一声前辈。然而在转型出演《风声》之后,苏有朋接连出演的《康定情歌》等剧离“偶像剧”越来越远。

  腾讯娱乐:网上会有人觉得,演员当导演就是玩票,大IP改编就是骗钱。听到这种声音会委屈吗?

  苏有朋:很多时候会给我惊喜。你看这个戏里面,你刚才说这部戏,其实里面讲了很多双关语。很多时候标准难度是大的,他们这种高智商的对决,你要看起来是高智商,不能有任何一方崩塌了。我其实就是做他们的好朋友,帮他们把握这个度。我可能对这个角色,假设我理解到85分,有些时候超过了我的理解,演出更多的东西来太棒了。有的时候我觉得好像现在有80分,他其实已经很棒了。有些东西你是有机会可以更好的,那我可能会稍微提一下。

  苏有朋:变化是比以前稍微熟练一点,但是这次的题比之前的更难,不过这也是我追求的。一个驾轻就熟、完全没有溺水感的事情做起来会多么无聊。我每次都会选择那种高过我身高的地方去跳,每次都觉得快要死了,挣扎着挣扎着好像又活过来了。有意的,我有这种自虐自杀的倾向。

  苏有朋自己形容说,自己在拍摄《嫌疑人X的献身》的时候一直在感受“溺水感”,他给了自己很高的标准,然后努力去完成这样一个目标。作为导演的苏有朋在影视圈着实还是一个“新人”。而《嫌疑人X的献身》是他突破自己的又一次尝试。

  苏有朋:大家一直觉得好像这是很重要的一个题,对我来讲还好,其实就是一样,在中国会有高材生、会有警察、会有卖盒饭的女人,(也会有)总是遇人不淑的单身的女人,还挺正常的,我觉得。

  在苏有朋看来,《嫌疑人X的献身》最大的魅力不在于它是一个“大IP”,而是因为你这个故事本身够复杂,够有深度。

  苏有朋:有这种声音的时候。只能说做的还不够服众,有些你想要表达的东西,最后具体呈现可能有瑕疵,没有那么丰满,人家没有感受到,都有可能。因为真的做得很用心。应该看得出来我们不是来捞钱的。请大家批评的时候不需要手下留情,可是请理性,给我们客观的建议非常欢迎,可是不用太情绪化的谩骂。

  腾讯娱乐:所以就是说后面这些其实也都是遇到实际情况的时候,在认真的埋头去学。

  而苏有朋自己看来,王凯和张鲁一都是演技非常成熟的演员,在和他们沟通的时候,跟《左耳》时期和年轻人沟通有着很大的不同。《左耳》时期可能有时候导演要撸袖子亲自去示范,而在《嫌疑人X的献身》里,跟演员更多的是关于“好”和“更好”的讨论。

  苏有朋:《左耳》做完之后开始准备第二部电影,单纯拍爱情故事,我觉得好无聊,我希望电影可以又好看又有些深度,能够有一些余韵。聊着聊着聊到了《嫌疑人的X献身》,我就想起来,我多年前看过,它有冲突,有奇妙,有诡异,还有点变态的东西。我觉得它是有趣的,才开始重新把这个“食材”拿出来看看,看看到底这个案件是怎么回事,我可以用什么角度来说。

  苏有朋:必须的。我本来就是掌舵人,要不然大家各自向各自的方向去走,那成何体统。我得让他们在这个航道里开船。电影就是一个令人担心的小孩,我只要转过眼去没看,就要赶紧回来。

  腾讯娱乐:能给大家讲讲前期筹备的时候包括具备最开始剧本的时候,当时是一个什么样的状态吗?会紧张吗?

  43岁的苏有朋在自己导演新片《嫌疑人X的献身》()的发布会上被主创调侃年龄:我15岁就开始听导演的歌了。

  东野圭吾的东西很吸引人,他常常会把冲突性的东西融合在一起,好像有一点美又好像有一点变态。通常这种已经成为经典的大制作,它的版权都是比较复杂的,没有把版权理得特别清楚就动不了他的东西。其实很幸运的,大家把版权理清楚了,我们可以做这件事情。

  苏有朋:没有,我就很本分,做演员的时候自己投入在戏里面都来不及,每天活在角色都来不及,没有时间看。因为我从来没有想过有一天要做到幕后去。

  腾讯娱乐:现在坐在监视器后面的时候,会不会有冲动说,我真的好想演这个角色。

  苏有朋:有些东西是用语言好难传达,大家文字的理解又不一样,直接演其实是最快的。他们都是很厉害的演员,都还蛮到位的,有的时候就是注意一下节奏,让大家的东西要在一个系统里面,做一些宏观的调控。

  苏有朋:我希望喜欢电影的余韵,喜欢它需要思考,喜欢看里面精致的表演,喜欢很多碰撞、冲击,我喜欢看这种东西。我看重表演,看重剧情,看重里面的内涵深度。其他的技术方面我认为,要精雕细琢,但是你应该精雕细琢到观众感觉不到,我认为那是高级的。当你的镜头炫技炫到观众都在看镜头,那就有点问题吧。对我来讲,我比较喜欢无招胜有招,我的审美一直是这样。

  苏有朋:两部戏的状态不太一样,第一部戏的时候他们都是新人,我比较尊敬电影,希望大家都是认真的,不是那种嘻嘻哈哈的偶像剧,第一部的时候,我先告诉小朋友要有这样的观念,它不是你们原来以为的嘻嘻哈哈的偶像剧,要七个人的表演都在一个系统里。而这个戏他们已经非常成熟了,又很聪明的演员。我们的沟通就跟对年轻小朋友是会不一样一点,会比较有智商的沟通。

  我认为小说的核心是一个比较西方的东西,有点像是比方说一双圣洁的双手上面却沾满了鲜血,我用鲜血去做了一件圣洁的事情,你怎么看这个冲突。那就是要回到刚刚说的那个问题,你用什么样的方式可以让大家接受这个争议性的人物。我希望让观众离开电影院的时候去想想,到底应该怎么看待这个人物。

  腾讯娱乐:小说原著,本来是一个蛮反映日本现实的小说,但是发现看片花的时候,感觉本土化的味道做的还蛮好的。导演是怎么去把这个小说做一个本土化的改动呢?

  腾讯娱乐:一开始包括像包括后期剪辑这种很技术的东西,当时做《左耳》的时候才认真系统的去学习,还是做演员的时候就感兴趣?

  腾讯娱乐:在这两部作品的过程中,《左耳》和《嫌疑人的X献身》,会感觉自己哪方面有变化了吗?

  苏有朋:这是基本的,必要的。你要考虑有没有可执行性,大概他们的走位大概是在什么样,每个景别可能会变成什么样,没有可能我拍摄当天到现场以后慢慢来。我们要很有效率的把工作交出来。这是我们该做的事情。

  苏有朋:我倒也没有想要管控一切。因为现场还是有非常多的突发状况。我通常会抓大的,我会告诉氛围应该是什么,我会把整个东西传达到。我不能不让别人创作,如果我一个人做全部的工作,我请来高手干嘛呢?它其实是一个团队的智慧。

  导演除了跟演员沟通,前期筹备和后期制作都格外花心思。对此,事事亲力亲为的苏有朋不停地感慨“每一幕都是一部血泪史啊!”而且还吐槽自己:“转错行了,投入产出比太低了!”

  苏有朋:没有那么多时间让你去摸索,我以前做演员最讨厌的就是,导演没有想清楚,就让你在那边一遍一遍演,导演自己要想得很清楚。

  苏有朋在发布会上没少被王凯张鲁一调侃,“处女座”更成了大家调侃的“重灾区”。王凯说苏有朋对每个细节都特别在意,而张鲁一更是表示被苏有朋逼着“碰到了自己演技的天花板”。

  苏有朋:我认为好电影就应该是那样,这就是我的审美,我跟每个工种都是这样讲。你自己都已经给自己找借口了,怎么有机会进步呢呢?我觉得你的愿景,你得架在那边,你才有机会跟它接近。

  曾经是青春偶像的苏有朋的很多同龄人还活跃在银幕上演霸道总裁,而苏有朋自己已经觉得“偶像剧演来演去都是套路,我想尝试一些新鲜的东西。”

  2015年,一部《左耳》让观众们认识了导演苏有朋。而当苏有朋将执导东野圭吾著名小说《嫌疑人X的献身》中国版电影的消息传出时,网上都是将信将疑的声音:这样一部现实题材的小说,苏有朋来指导电影版,他行吗?

  拍《嫌疑人X的献身》对苏有朋来说其实有点巧合。《左耳》结束之后,有许多青春爱情题材的项目来找苏有朋,而他自己觉得,拍一个单纯的爱情片“不够有趣”。

  腾讯娱乐:在拍的时候,心里大概想把这个电影的基调定成什么样?悬疑或者是?

  苏有朋:是一个学的过程,做剪辑的时候,就想,原来剪辑师的工作是这样的。我大部分的思考会站在观众这个时候需要什么。在戏里面两个高手要过招,我跟其他的工种的高手也要过招,你服不了人家,也不给你交最好的货,我看你导演有多少料,也得这样。

  多年前就曾经看过小说原著的苏有朋对《嫌疑人X的献身》一直很推崇,而当这个项目找到他的时候,刚好和他想拍“既有深度又有趣”的野心不谋而合。

  苏有朋:紧张倒没什么紧张。压力是有的,就像刚刚在台上播的短视频一样,都会有一些溺水的感觉,可是挣扎着挣扎着还是有机会吸到气,还是有机会活过来的。所以我通常的宗旨就是你就只管埋头去干,其他莫须有的压力,你多想事情并没有帮助,就是认真的去创作。

  苏有朋:这个小说里面发生的事情是固定的,那接下来对于一个作者来说,我如何陈述这件事情,从什么角度开始,希望观众的心情怎样,这就是首要问题了。这个故事有独特的地方,我觉得也正是因为它很复杂,所以它有趣。